Variaciones acerca del estado (de las comarcas) del pop

El estado del pop tiende a una conversión hacia un cada vez mayor hipsterismo. Esto, a la vez favorecido por la hiperfragmentación musical (y de los relatos en ese campo), fue haciendo del pop algo difuso y elitísta. Ya no estan los charts masivos para legitimar el guiso. Es un parametro incompleto de las realidades existentes y por existir, muchas de estas en internet, como se ha visto en esta década. En la misma, por ende, se ha visto como esos mismos charts, recuentos, analisis y demases, si bien siguen manteniendo poder, se han supediitado a estas divisiones de nichos. Por lo cual han pasado a ser infladores “racionalizados”.

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Reynolds, variando musicalmente sobre la década:

“Looking at my own choices, I was surprised to see that the top 10 (and indeed the entire 50 albums I picked) were evenly split between the first and second halves of the decade. No decline in quality, according to me, then. But looking close I did notice that my choices from the early years of the noughties were discernibly more consensual, even “middlebrow”: Radiohead’s Kid A, Jay-Z’s The Blueprint, Daft Punk’s Discovery, the Avalanches’ Since I Left You (those last four all made the Pitchfork top 10), the Streets’ Original Pirate Material, Kanye West’s The College Dropout, Dizzee’s Boy in Da Corner. Whereas stuff I’d favoured from the second half of the decade seemed noticeably more idiosyncratic: albums from the Ghost Box roster, Black Moth Super Rainbow, Dolphins Into the Future, Mordant Music, High Places … groups that had fans, certainly, but were a long way from being central. This made me wonder if the same syndrome was affecting everyone. Was everybody drifting further apart from everybody else?”

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El problema no son las bandas que surgen de eso. Ni las del primer lustro de esta década (un cumulo mas concentrado y con fronteras mas discernibles entre agrupaciones y solistas) asi como tampoco las de 2005-2009, cuando el panorama comenzó a fragmentarse a una mayor velocidad. La cuestión, la piedra en el zapato pasa (otra vez) por la construcción mediatica que fomenta este rockismo travestido. En medio de un escenario de multiples mosaicos musicales, la 'prensa especializada' como Pitchf*rk termina tomando las banderas del pop pero tenidas de conservadurismo.

A partir de esto el tema no pasa por darle la espalda o no a Little Boots, por ejemplo. Sino que esta en sacar lo mejor y peor de los campeones y detractores de esta epoca del revival y las comarcas de los gustos. Anulando por multiples vias a las mediaciones y su formación, promoción e inflación posfordista de criterios.

De La Soul a De la Debacle.

Why cant hip-hop be like this?..with some nice jazz,dope lyrics and relaxing mood..No PUSSY,No MONEY,No 15 inch DICKS..just simple hip-hop. Lil Wayne, Soulja Boy, Puff Daddy, Kanye West, T-Pain and hundreds of other artists have all destroyed the real image of hip-hop because of worthless pieces of paper and the artists that used to be good (Busta Rhymes, Snoop Dogg, Ice Cube, Dr Dre and many others...) have all sold out to this corrupted industry. very sad what happened to Hip-Hop

Comentario sobre este video de A tribe Called Quest.

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El Hip Hop quizas fue uno de los generos que mas han sufrido a manos de las fuerzas conservadoras del mercado y la industria cultural estadounidense. De haber nacido bajo los albores de las, en los 80s, nuevas expresiones de resistencia y militancia desde los llanos postergados y vulnerables de las metropolis por las políticas económicas neoracistas del establishment, pasaron a ser un engranaje mas que sostiene la hegemonia de esos valores contra los que luchaban. De Grandmaster Flash, A Tribe Called Quest y Public Enemy se pasó a la debacle con Emin*m y 50 Cent. Puntas de lanza neoconservadoras que solo fueron la punta del iceberg desvirtualizador de todo contenido militante dentro del genero.

Por otro lado, Kanye West y Jay- Z surgieron como posibles barajas de cambio en sus momentos pero terminaron siendo una dorada de pildora. Hip-Hop de alta costura, con quizas algunas pequeñas brisas de lucidez (muchas de estas gracias a remixes o incursiones en la electronica) pero a fin de cuentas, todo posible cuestionamiento esta 'controlado' dentro de los parametros de lo 'políticamente correcto'. No hay sorpresa, solo Mastering y 'pulcritud'. En esto tambiñen cayeron muchas bandas como De La Soul y Jurassic Five, estos al punto de traer como invitado al mucho mas que recalcitrante Dave Matthews en su último disco, lamentable.

El derrotero que va desde la vieja escuela militante a Kanye West quizas sea paralelo con el nivel de 'maduración' e 'institucionalización' en el que ha derivado la lucha por los derechos de la minoria negra en EEUU, la cual en medio de las urgentes reparaciones sociales y políticas, en vez de seguir sosteniendo una firme resistencia de las bases, ha sucumbido a los nichos de mercado disfrazados de 'oportunidades de ascenso'.

A lo que voy es que en EEUU gran parte del Hip Hop es un maquillaje, como lo es el triunfo de Obama luego de décadas de confrontaciones, avances y retrocesos de una minoria en una sociedad cuyo mantra reaccionario sigue vigente. A pesar de que la institucionalización de estos representan la magnitud de las conquistas sociales que simbolizan y que sus trayectorias posteriores puedan deparar golpes de efectos reformistas, han sido cooptados por el espectaculo. Estilo pero no sustancia, que le dicen.