Cold Cave: 'Cherish The Light Years' ( o entendiendo a la sociedad del capitalismo tardío)

Bueno, vuelvo para que esto trate de volver a ser un habito. Para reiniciar, quiero dar un esbozo acerca de mi disco favorito en lo que va del año, o de uno de los discos que mas me ha gustado por diferentes razones. Estamos hablando de 'Cherish The Light Years' de Cold Cave.

Este disco, que ya fue editado hace unos tres meses, es el segundo en la discografía de la banda oriunda de Philadelphia, presenta cambios importantes en lo que se refiere a las melodías y las letras así como también ligeras modificaciones en la filosofía del conjunto. Han dado un paso evolutivo importante en su música. Confirmaron la orientación hacia un Post Punk bailable. Sin embargo no dejan de sonar de fondo sus orígenes industriales. Como un eco tácito presente a lo largo del álbum.

Algo que ha tenido y siempre tiene Cold Cave es esa virtud de alimentarse permanentemente del medio y la coyuntura que los rodean. Es por eso que sus temas siempre suenan actuales. Nos acercan a la alienación, la alegría melancolía y el nihilismo que despierta el Capitalismo tardío en nosotros. Este disco no es la excepción. Si bien, como dije, 'Cherish The Light Years' es un paso hacia temas mas redondos y con ganchos pop en comparación al anterior, también se puede seguir apreciando el spleen que los caracteriza acerca del presente y el futuro de la sociedad occidental post-industrial. Los mas claros ejemplos de temas que encierran ese sentimiento bipolar hacia la modernidad liquida son 'Confetti' y 'Underworld USA'.

Claro que cualquier vago los puede escuchar por primera vez y decir: "Che, pero estos suenan re parecidos a Nine Inch Nails o Depeche Mode". Y si, es así. Tomaron influencias sonoras de ellos así como también de una infinidad mas de bandas como Cabaret Voltaire y Ministry. Pero, ¿qué bandas y/o proyectos musicales no lo hacen ni lo han hecho?

Lo que sucede con Cold Cave (y pasa con no muchas bandas actuales) es que saben captar el momento y la idiosincrasia sobre la cual se manejan las diferentes subjetividades surgidas al calor de la modernidad tardía. Saben interpretar influencias y sonidos que identificaron una época como fue el lapso 79-82 para volcarlas a la realidad actual. Se fueron apropiando del sonido de aquellos años en los cuales se dio comienzo a la hegemonía del relato neo-conservador sobre la sociedad, la cultura, la política y la economía que hoy esta en crisis. No suenan a un pedazo de museo alejado de la vida. Usan medios y herramientas similares para describir el desencanto de estos tiempos, también de cambios, pero con la ausencia de un relato unificador y superador en términos culturales y sociales dentro del mapa cultural/social de los paises "desarrollados" que reemplace al, afortunadamente, herido de muerte neo-conservadurismo.

En síntesis, si bandas como Cabaret Voltaire y The Durruti Columm señalaban, a través de la alienación social, las fabricas abandonadas de Manchester y el desencanto, ese estado de cosas que se se hizo crónico durante la Gran Bretaña de la crisis del Estado de Bienestar y el advenimiento y posterior hegemonía del tatcherismo. Cold Cave, con medios y elementos similares, hacen lo suyo en su tiempo. En el cual los mismos síntomas de desintegración social engendrados por la fractura económica y cultural a manos de los grandes capitales transnacionales persisten con mas o menos fuerza.

En 'Cherish The Light Years", además de la visión nihilista que caracteriza a Cold Cave también hay una resignificación de esos síntomas negativos típicos de la modernidad tardía. El disco propone una perspectiva realmente moderna sobre la época actual que no solo se centra en el escepticismo sino también en las posibilidades, oportunidades y situaciones que presentan bajo las marquesinas de este tiempo.

Variaciones acerca del estado (de las comarcas) del pop

El estado del pop tiende a una conversión hacia un cada vez mayor hipsterismo. Esto, a la vez favorecido por la hiperfragmentación musical (y de los relatos en ese campo), fue haciendo del pop algo difuso y elitísta. Ya no estan los charts masivos para legitimar el guiso. Es un parametro incompleto de las realidades existentes y por existir, muchas de estas en internet, como se ha visto en esta década. En la misma, por ende, se ha visto como esos mismos charts, recuentos, analisis y demases, si bien siguen manteniendo poder, se han supediitado a estas divisiones de nichos. Por lo cual han pasado a ser infladores “racionalizados”.

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Reynolds, variando musicalmente sobre la década:

“Looking at my own choices, I was surprised to see that the top 10 (and indeed the entire 50 albums I picked) were evenly split between the first and second halves of the decade. No decline in quality, according to me, then. But looking close I did notice that my choices from the early years of the noughties were discernibly more consensual, even “middlebrow”: Radiohead’s Kid A, Jay-Z’s The Blueprint, Daft Punk’s Discovery, the Avalanches’ Since I Left You (those last four all made the Pitchfork top 10), the Streets’ Original Pirate Material, Kanye West’s The College Dropout, Dizzee’s Boy in Da Corner. Whereas stuff I’d favoured from the second half of the decade seemed noticeably more idiosyncratic: albums from the Ghost Box roster, Black Moth Super Rainbow, Dolphins Into the Future, Mordant Music, High Places … groups that had fans, certainly, but were a long way from being central. This made me wonder if the same syndrome was affecting everyone. Was everybody drifting further apart from everybody else?”

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El problema no son las bandas que surgen de eso. Ni las del primer lustro de esta década (un cumulo mas concentrado y con fronteras mas discernibles entre agrupaciones y solistas) asi como tampoco las de 2005-2009, cuando el panorama comenzó a fragmentarse a una mayor velocidad. La cuestión, la piedra en el zapato pasa (otra vez) por la construcción mediatica que fomenta este rockismo travestido. En medio de un escenario de multiples mosaicos musicales, la 'prensa especializada' como Pitchf*rk termina tomando las banderas del pop pero tenidas de conservadurismo.

A partir de esto el tema no pasa por darle la espalda o no a Little Boots, por ejemplo. Sino que esta en sacar lo mejor y peor de los campeones y detractores de esta epoca del revival y las comarcas de los gustos. Anulando por multiples vias a las mediaciones y su formación, promoción e inflación posfordista de criterios.

Una semana hostil, vaya.

Hostil la computadora.
Hostil la placa de sonido.
Hostiles algunos profesores.
Hostil el aguante frente a una facu cada vez mas hostil.
Hostil es que no haya tocado la República Democrática Popular de Corea en el grupo de Argentina (Es una lastima no poder contar con sus lecciones de futbol popular y de base y tener que bancarse en su lugar a la Corea capitalista y cipaya)

Pero este tema (junto con otras cosas que quiero que sucedan esta semana) se erige como el comienzo del fin de una semana crispada, eso que ni que:

acumulemos rabia

De (la impostura de) la derrota o 'veinte años despues, etc'

En por si llueve:

"Porque ahora que tienen shoppings y celulares ya viven en el paraiso…o no?"

Por mas derrotas que impongan los patrones, peterlicht siempre va a estar ahi recordandonos que la historia no se acabó ni es el fin de las ideologías ni mucho menos, sepanlo:

Peterlicht - Lied Vom Ende Des Kapitalismus

Si en materia de música ando rezagado, mejor ni hablemos de libros. Bueno, tal vez si. Un esbozo es un esbozo al fin. Me encuentro leyendo 'Hablemos de Langostas' de David Foster Wallace. Es un compilado de ensayos que el tipo escribió anteriormente. DFW hace la maravillosa labor de meterse en aquellos temas que suelen ser tan ninguneados y los desmenuza. Da una vuelta de tuerca a todos y cada uno de los tópicos que abarca en sus escritos ; desde dar a entender el lado gracioso de Kafka en su obra hasta destruir el discurso conservador que se expande por los medios de comunicación como una metastasis (confrontando con los voceros mediáticos de esa imbecil visión del mundo, y encima de visitante... capo !!!) pasando por una incursión tan hilarante como angustiante en la entrega de premios de la industria pornográfica estadunidense. Todo sin perder la acidez ni caer en relatos solemnes y en medio de una lluvia de maravillosas referencias intertextuales. Pynchonesque.

Es una cagada que Foster Wallace se haya suicidado, porque en un mundo que esta mas plagado que nunca de justificaciones y acciones humanas teledirigidas por falsos axiomas y libros que elevan eso hasta el paroxismo, realmente hacen falta mas personas como el que se saquen el disfraz de periodista (y todo lo malo que eso conlleva) y den por culo a las construcciones dogmaticas que existen en la literatura contemporanea.

Pero mejor dejo de sanatearla y le doy la palabra a David:

"La clase de gente que siente esa combinación especial de desesperación dolorosa y superioridad mordaz cuando lee: <<EXPRESS LANE - 10 ITEMS OR LESS>> u oyen la palabra inglesa 'dialogue' usada como verbo (...) hay muchos epitetos para esa clase de gente: Nazis de la Gramática, Empollones del Uso, esnobs de la sintaxis, el Batallón Gramático, la Policía del Idioma"

Amén.

Bardeandola al pedo

Hasta ahora del nuevo disco de Calvin Harris nada mas le habia dado una oida a 'Flashback' y me dejó con ganas de mas (pero puede ser buena carne para remixes). Ando pegandole una oida a la canción que abre 'Ready for the Weekend' y lo que me pregunto es que porque algunas o muchas personas dentro de la 'Indietronica' tienen esa obstinación por poner saxos en temas o momentos de los mismos donde no deberían ir (uff). 'Rain' podria ser una buena apertura sin eso en medio. A puro teclado prestidigitado y nada mas.

Con Fischerspooner todo bien. Boicotea de igual manera a un single como 'The Best Revenge' pero de todas maneras sale hilando fino. Es la excepción a la regla ese pedazo de tema.