El estado del pop tiende a una conversión hacia un cada vez mayor hipsterismo. Esto, a la vez favorecido por la hiperfragmentación musical (y de los relatos en ese campo), fue haciendo del pop algo difuso y elitísta. Ya no estan los charts masivos para legitimar el guiso. Es un parametro incompleto de las realidades existentes y por existir, muchas de estas en internet, como se ha visto en esta década. En la misma, por ende, se ha visto como esos mismos charts, recuentos, analisis y demases, si bien siguen manteniendo poder, se han supediitado a estas divisiones de nichos. Por lo cual han pasado a ser infladores “racionalizados”.
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Reynolds, variando musicalmente sobre la década:
“Looking at my own choices, I was surprised to see that the top 10 (and indeed the entire 50 albums I picked) were evenly split between the first and second halves of the decade. No decline in quality, according to me, then. But looking close I did notice that my choices from the early years of the noughties were discernibly more consensual, even “middlebrow”: Radiohead’s Kid A, Jay-Z’s The Blueprint, Daft Punk’s Discovery, the Avalanches’ Since I Left You (those last four all made the Pitchfork top 10), the Streets’ Original Pirate Material, Kanye West’s The College Dropout, Dizzee’s Boy in Da Corner. Whereas stuff I’d favoured from the second half of the decade seemed noticeably more idiosyncratic: albums from the Ghost Box roster, Black Moth Super Rainbow, Dolphins Into the Future, Mordant Music, High Places … groups that had fans, certainly, but were a long way from being central. This made me wonder if the same syndrome was affecting everyone. Was everybody drifting further apart from everybody else?”
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El problema no son las bandas que surgen de eso. Ni las del primer lustro de esta década (un cumulo mas concentrado y con fronteras mas discernibles entre agrupaciones y solistas) asi como tampoco las de 2005-2009, cuando el panorama comenzó a fragmentarse a una mayor velocidad. La cuestión, la piedra en el zapato pasa (otra vez) por la construcción mediatica que fomenta este rockismo travestido. En medio de un escenario de multiples mosaicos musicales, la 'prensa especializada' como Pitchf*rk termina tomando las banderas del pop pero tenidas de conservadurismo.
A partir de esto el tema no pasa por darle la espalda o no a Little Boots, por ejemplo. Sino que esta en sacar lo mejor y peor de los campeones y detractores de esta epoca del revival y las comarcas de los gustos. Anulando por multiples vias a las mediaciones y su formación, promoción e inflación posfordista de criterios.
